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雲門面對歷史 舞動國際 有尊嚴比被理解重要

才踏進林懷民家門,他奔上來給侯文詠一個紮實的擁抱,提醒他:「今天是雲門大火周年的隔日。」三年前,這場大火燒出了台灣藝文團體缺乏場地的問題,各界的矚目也說明了雲門「國寶」級的地位。


然而,這個地位是雲門繞行世界得到的高度肯定,林懷民強調,「不一定要被瞭解,不一定讓大家知道台灣多可憐,而是需要有尊嚴和自信,尊嚴比理解重要」,在世界巡迴的同時,雲門就是靠專業表現建立的尊嚴、自信搏得國際讚揚。


林懷民多次感嘆,要積極在國際打拼,建立國際品牌,才能回來演給台灣自己的百姓看,「雲門要生存,得靠外國的認可和捐款,這或許是種無奈,但也展現了台灣人拼搏和靈活的精神」。


《家族合唱》 民國百年又重生


在《水月》、《行草》等舞作走向世界被高度讚譽為東方美學後,濃厚國族意味的《家族合唱》將在民國一百年年底重演。「這個舞已經不見了」,林懷民說,服裝道具錄音帶都消失在大火中,舞者只能就著錄影帶排練。他忍不住再次強調「記憶」的重要:「我們是一個沒有過去的島嶼,新的政權永遠推翻前個政權的東西,有些歷史要面對,不管喜不喜歡。」


侯文詠:除了觸及二二八事件的傷痛,《家族合唱》最重要的意涵是什麼?


林懷民:一九九七年第一次演完後,大家不知道怎麼處理這些訊息,觀眾覺得很吃力。但二○○三年重演,在沒有更改作品的情況下,大家突然覺得輕、流暢和美麗,其實是這個社會改變了,他們面對這些面對多了,shock(衝擊)降低了,從含兩滴眼淚到沒有眼淚。


侯:《家族合唱》後,你的作品和過去明顯不同?


林:這的確是很重要的分際,《家族合唱》是解嚴十年後的創作,做完它我才解嚴,我才自由。那個時候我已經五十歲了。


如果不面對 二二八只是數字


《家族合唱》談的是人的處境,所以到德語系國家演出時,感動了語言不通的觀眾,他們說自己也有同樣的歷史。這個舞對我來說是面對,希望對社會也是一個面對。如果不面對,二二八只是一個符號、一個數字。


我演講時,只要二二八照片一出現,即使是年輕人也會掉下淚來,他們也有委屈。不必然是白色恐怖受難者或是說台語受罰之人才有創傷,有些無法解釋的委屈,整個社會得花更長的時間,透過非辯論的方式來鋪陳,才能真正「解嚴」。


侯:你在國外演出時,曾將《家族合唱》改成英文,後又改回來,當時你說,「尊嚴比被理解更重要」?


不翻譯何妨 國外觀眾完全擁抱


林:我覺得台灣的歷史應該被瞭解。所以勞動人來翻譯,但那些語氣都不對,普契尼的歌劇名作《茶花女》也沒變成英文啊,所以決定不幹了。改回原文後,國外觀眾完全擁抱,熱烈得不得了,這件事讓我體認到不一定要被瞭解,不一定讓大家知道台灣多可憐,而是需要尊嚴和自信。


台灣人很靈活,但都不累積,很多事情都是從無到有,愛拼才會贏,但每次都重作。雲門一開始在中山堂演的時候,是用竹竿做燈桿,因為那時還不是個表演場地,我們到世界去學,學怎麼搭舞台,這是為了尊嚴和驕傲,到後來外國人都說我們很專業很棒,但我們還是繼續學,只是不免會想要學到什麼時候?


建立好制度 讓雲門可永續發展


儘管雲門在台灣已獲相當大的肯定,政府給予的支持補助等級也相當高,林懷民仍感慨,以台灣現存的通路和藝文消費環境,雲門必須往外走才能獲得捐款,才能活著。他總說,「在國外努力演出為的是回家給自己的百姓看」,在國外雲門不賠,但在台東會賠。


記者追問:沒有林懷民的雲門,還能維持下去嗎?林懷民很肯定地回答:只要現在建立好制度,任何人不在,雲門都可以



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資料來源:tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110228/4/2n60q.html


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標籤: 德語
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